La evolucion formal del teatro de Lauro Olmo

HARRIETTE (DEANA) SMALLEY FERNANDEZ, Purdue University

Abstract

Lauro Olmo es uno de los autores fundamentales de la "generacion realista". Sin embargo, su teatro ha sido objeto de pocos estudios, todos ellos parciales y la mayor(')ia de corta extension. Esta tesis es el primer estudio que toma en consideracion la produccion dramatica completa de Olmo. En el se ha dividido su teatro en tres etapas sucesivas, a las que corresponden las tres partes de esta tesis. En la primera parte, titulada "La epoca de formacion", se estudia el teatro que precede a La camisa: El milagro y El perchero, dos dramas en un acto ineditos escritos en 1953, de forma basicamente realista, y cinco piezas de teatro infantil de forma no realista escritas en colaboracion con Pilar Enciso: El leon enganado (1954), Asamblea general (1958), El leon enamorado (1959), El raterillo (1960) y La maquinita que no quer(')ia pitar (1960). En la segunda parte, que se titula "La epoca realista", se estudian La camisa (1960), La pechuga de la sardina (1962), La condecoracion (1964, inedita) y El cuerpo (1965). En la tercera parte, titulada "La epoca no realista", se estudian El cuarto poder (1965), Mare Nostrum S.A. (1966, inedita), Plaza Menor (1967, inedita), Historia de un pechicidio o La venganza de don Lauro (1967), English spoken (1967), Leonidas el grande (1972, inedita) y Jose Garc(')ia (1973). Esta division en etapas es valida en l(')ineas generales, pero, como todo orden impuesto a la realidad, peca de esquematismo. En 1965, Olmo trabaja simultaneamente en una obra realista (El cuerpo) y una obra no realista (El cuarto poder). La noticia, una pieza breve escrita en medio de la etapa realista, despues forma parte de El cuarto poder. Del mismo modo, English spoken es una pieza realista redactada en plena epoca no realista. A lo largo de la etapa realista los elementos no realistas presentes en La camisa se acentuan mas con cada pieza, sin llegar a alcanzar el grado de intensidad que adquieren en El milagro y El perchero. El cuarto poder, la primera obra de la epoca no realista, no supone una ruptura formal con respecto a las piezas que la preceden, como pudiera parecer. Supone, por una parte, la culminacion de un proceso no realista llevado a cabo a lo largo de la epoca realista, y por otra, una vuelta a la forma no realista del teatro infantil. Y de la misma manera que en las obras realistas hay elementos de signo contrario, en muchas de las piezas no realistas hay elementos realistas, sobre todo en Mare Nostrum S.A. y Plaza Menor. El estudio de la evolucion formal del teatro de Olmo revela, pues, la coexistencia de elementos realistas y no realistas--simbolicos, esperpenticos, farsescos y epicos, sobre todo--en diferente proporcion a lo largo de su produccion dramatica. Es decir, tras la etapa de formacion, en la que escribe obras realistas y no realistas, Olmo escribe primero obras realistas y despues obras no realistas. Pero por debajo del que pudieramos llamar orden estetico dominante aparecen casi siempre otros elementos. Aparte del proposito de seguir la evolucion formal del teatro de Olmo, a lo largo de este estudio se ha intentado demostrar la armon(')ia de los planos realista y simbolico que se combinan en muchas de las obras del autor, discutida por algunos cr(')iticos espanoles. Lejos de oponerse o de expresarse por separado, ambos planos se dan en estas piezas a traves de signos que son, a la vez, realistas y simbolicos.

Degree

Ph.D.

Subject Area

Romance literature|Theater

COinS